Как изготавливались первые игральные карты в Испании

Первые игральные карты в Испании, вероятно, изготавливали по одной, но с ростом спроса naiperos (карточные мастера) перешли к ксилографии: вырезали рисунки на деревянных досках, наносили краску и печатали целые листы. Затем карты раскрашивали вручную, а со временем — и по трафаретам, после чего вырезали. Плотная бумага и склеивание слоев придавали картам нужную жесткость и непрозрачность.

Сегодня baraja española (испанская колода) стоит всего несколько евро, а тысячи колод можно напечатать за считаные часы: достаточно купить колоду, открыть коробку и начать играть. Однако на протяжении веков её изготовление было медленным, ручным и удивительно сложным процессом.

Задолго до появления современных печатных машин каждую карту приходилось вручную рисовать, гравировать, печатать, раскрашивать и вырезать. За каждой Sota (валетом), Caballo (всадником) и Rey (королём) стоял труд мастеров, чьё ремесло было настолько важным, что во многих испанских городах его стали регулировать особыми правилами.

Когда в следующий раз возьмёте в руки колоду, вспомните: эти самые масти — Oros (монеты), Copas (кубки), Espadas (мечи) и Bastos (дубинки) — существуют уже более шести веков благодаря труду поколений карточных мастеров.

Кто первым начал изготавливать игральные карты?

Мы не знаем точно, когда игральные карты появились на Пиренейском полуострове, но документальные упоминания конца XIV века подтверждают, что они уже были частью повседневной жизни. С ростом их популярности появилась и новая профессия — карточный мастер.

Карточные мастера занимались изготовлением и продажей колод. Во многих случаях они делились знаниями и инструментами с гравёрами, печатниками и продавцами гравюр. В XV и XVI веках производство игральных карт было тесно связано с печатной графикой в целом.

Известно, что уже в 1457 году в Сарагосе работал карточный мастер по имени Антон Инглес. Это одно из самых ранних известных упоминаний этого ремесла в Испании.

Как гравировали карты на дереве до появления современной печати?

Первые колоды, вероятно, были уникальными изделиями, в которых каждую карту изготавливали отдельно. Это было долго и дорого. Когда спрос начал расти, мастера стали искать способ быстрее воспроизводить рисунки.

Решением стала гравюра на дереве — ксилография.

Суть этой техники заключалась в том, что рисунки карт вырезали на деревянных досках. После завершения резьбы на доску наносили краску и прижимали её к бумаге, получая множество оттисков одного рисунка. В конце XIV и на протяжении XV века этот способ стали регулярно применять для изготовления игральных карт.

Ксилография позволяла добиться революционного для того времени результата: все карты одной серии сохраняли единообразный вид. Больше не нужно было рисовать каждую фигуру с нуля.

Карты печатали по одной?

Мы нередко представляем себе мастера, который изготавливает одну карту за другой. На деле всё было иначе.

Карты печатали целыми листами, на каждом из которых размещалось сразу много карт. Затем их вырезали и собирали в готовую колоду. Некоторые из этих листов сохранились до наших дней и позволяют увидеть, как работали мастерские той эпохи. В музее Фурнье хранится лист XV века из Сарагосы с двадцатью картами, напечатанными методом ксилографии, а в Национальной библиотеке — целые неразрезанные листы испанских карт XVI века.

Для мастера было гораздо удобнее и выгоднее напечатать целый лист, чем изготавливать каждую карту отдельно.

Как раскрашивали колоду вручную?

Когда рисунок был напечатан, начинался один из самых трудоёмких этапов — раскрашивание.

Долгое время карты раскрашивали вручную. Цвета помогали различать фигуры, выделять декоративные элементы и придавали изделиям каждой мастерской свой характер. Неудивительно, что результат мог немного отличаться от колоды к колоде.

Со временем появились способы ускорить этот процесс. Одним из самых распространённых стало раскрашивание по трафаретам, которые в некоторых документах назывались трепас. Такие трафареты позволяли наносить каждый цвет только на определённые участки рисунка. Когда один слой высыхал, накладывали следующий трафарет, чтобы добавить другой цвет.

Это было гораздо быстрее, чем раскрашивать всё вручную, хотя работа по-прежнему требовала немалых усилий.

Почему бумага была так важна?

Для изготовления средневековых карт подходила далеко не любая бумага.

Если материал был слишком тонким, карта просвечивала, и игроки могли различить знаки или фигуры с обратной стороны. Чтобы этого избежать, использовали более плотную бумагу и склеивали слои, придавая карте толщину и непрозрачность.

Сохранились даже старинные договоры, в которых упоминается бумага, изготовленная специально для производства игральных карт.

Прочность была важна: колоде предстояло переходить из рук в руки во время бесчисленных партий.

Почему старинные карты не были одинаковыми?

Сегодня мы ожидаем, что две одинаковые фабричные колоды будут совершенно неотличимы друг от друга. В XV и XVI веках так было не всегда.

Различия могли возникать при гравировании, раскрашивании или разрезании. Некоторые фигуры немного менялись, оттенки слегка различались, а отдельные декоративные детали зависели от мастерской, изготовившей колоду.

Именно поэтому старинные карты так интересны историкам и коллекционерам. Они были не просто предметами для игры: каждая хранит следы работы создавшего её мастера.

Как изготовление карт стало самостоятельным ремеслом?

Изготовление игральных карт стало важной отраслью хозяйства в нескольких испанских городах. Сарагоса, Барселона, Валенсия, Севилья и Вальядолид часто упоминаются в исторических документах, связанных с мастерскими, печатниками и торговцами картами.

С течением веков производство росло и становилось всё более специализированным. То, что начиналось как ручное ремесло, со временем привело к появлению крупных фабрик, способных снабжать целые рынки как в Испании, так и в Америке. Сама эволюция колоды в итоге закрепила такие форматы, как колода из 40 карт. О её истории мы рассказываем в этой статье об исчезновении восьмёрок и девяток.

Что изменилось с появлением промышленного производства?

Начиная с XVIII–XIX веков новые технологии печати полностью преобразили это ремесло. Литография, механизация, а затем и промышленная печать позволили выпускать колоды с такой скоростью и единообразием, о которых старинные карточные мастера не могли и мечтать.

При этом многие решения в оформлении, принятые столетиями раньше, остались неизменными. Масти, фигуры и значительная часть структуры колоды пережили смену технологий.

Какое наследие оставили нам те мастерские?

Глядя на современную испанскую колоду, легко подумать, что она всегда была такой. Но за каждой картой стоят столетия экспериментов, гравёры, работающие по дереву, свежие отпечатанные листы, сохнущие в мастерских, и мастера, наносящие краски одну за другой.

Многое из того, в чём мы сегодня узнаём испанскую колоду, родилось в мастерских Средневековья и Возрождения. Те самые Oros (монеты), Copas (кубки), Espadas (мечи) и Bastos (жезлы), которые сегодня лежат на игровых столах, прежде проходили через руки поколений карточных мастеров. Если хотите увидеть, как некоторые из этих рисунков изменились к нашим дням, загляните на страницу «Старинная колода»: карта за картой.

Возможно, именно поэтому они до сих пор кажутся такими знакомыми: это не просто карты, а маленькие частички истории, сохранившиеся более чем за шестьсот лет. Если вам интересно познакомиться с разными вариантами оформления, вдохновлёнными испанской традицией, загляните в нашу коллекцию колод.